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現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)暴漲之后回歸理性

現(xiàn)代陶瓷，是收藏也是投資

梁瑛

▲劉嘉鴻作品。

▲瓷版畫作品。

劉嘉鴻作品。 （受訪者供圖）

深圳商報(bào)記者 梁瑛

作為青年陶瓷藝術(shù)家劉嘉鴻的首場(chǎng)個(gè)展，劉嘉鴻陶瓷藝術(shù)作品展正在深圳景億山莊典范別院藝術(shù)館舉行，展覽不僅帶來(lái)了70余件工藝精湛、造型獨(dú)特的陶瓷藝術(shù)作品，而且聚集了一個(gè)深圳現(xiàn)代陶瓷收藏群體。而作為收藏現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷長(zhǎng)達(dá)20余年的資深收藏家，景億山莊典范別院藝術(shù)館主人李強(qiáng)和景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家劉嘉鴻的相遇，也掀起了一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)在暴冷暴熱之后回歸理性的收藏話題。

中國(guó)缺少專業(yè)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人

對(duì)于從事金融行業(yè)的收藏家李強(qiáng)來(lái)說(shuō)，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷的關(guān)注，既是一種高雅的收藏愛好，也是一門收益可觀的生意。“就是市場(chǎng)情況最不好的2015年，我拿出10年之前收藏的作品，仍然有20倍的收益。”之所以能夠做到這一點(diǎn)，一方面有賴于精準(zhǔn)的藝術(shù)眼光；另一方面，則離不開李強(qiáng)與他的收藏伙伴們的精心運(yùn)作。

20年前，李強(qiáng)偶然在一次前往南昌出差的時(shí)候，在一家店里看到一個(gè)青花釉里紅的筆筒，他從這個(gè)瓶子上感受到了陶瓷之美。此后，他開始關(guān)注現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷，尤其是看到一些大師的作品，更是贊嘆不已。那時(shí)候，他每年都要跑幾次景德鎮(zhèn)，在那里尋找心儀的瓷器，開始摸索收藏之道。后來(lái)，很多朋友知道他去景德鎮(zhèn)，都會(huì)托他帶一兩件瓷器，久而久之，他意識(shí)到，這是一門好生意。李強(qiáng)聯(lián)合了幾個(gè)喜歡藝術(shù)陶瓷的朋友，大家一起到景德鎮(zhèn)考察，成批量地購(gòu)買大師作品，并對(duì)這些作品進(jìn)行市場(chǎng)運(yùn)作。

“陶瓷收藏需要以時(shí)間換空間，寶億萊家居飾品，我們關(guān)注一個(gè)藝術(shù)家，一般要5到8年的時(shí)間，在這段時(shí)間里，我們要跟蹤他的發(fā)展，甚至有時(shí)候會(huì)對(duì)他的創(chuàng)作給出一些指導(dǎo)性的意見。”在積累一定數(shù)量的作品之后，李強(qiáng)和他的朋友們會(huì)在價(jià)格漲起來(lái)之后，出手其中的一部分，同時(shí)也會(huì)留下一些精品作為藝術(shù)館的收藏。在這其中，李強(qiáng)用運(yùn)作金融的方式運(yùn)作藝術(shù)品收藏，對(duì)于他們這個(gè)收藏群體關(guān)注的藝術(shù)家作品，他不僅給出銷售、宣傳上的指導(dǎo)，甚至?xí)�在拍賣會(huì)上通過(guò)舉牌的方式，影響這些藝術(shù)品的價(jià)格，在他看來(lái)，這就像買賣股票一樣，對(duì)于自己看中的股票，要進(jìn)行“價(jià)值維護(hù)”。“有的藝術(shù)家作品有價(jià)值，但價(jià)格總是起不來(lái)，這就是因?yàn)樗�不�?huì)維護(hù)自己的品牌。資本的關(guān)注，對(duì)于有好的藝術(shù)理念和創(chuàng)作方式的藝術(shù)家是一件好事，這可以讓藝術(shù)家安心進(jìn)行創(chuàng)作。可惜，目前的中國(guó)還缺少很專業(yè)的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。”

從中青年藝術(shù)家開始關(guān)注

剛開始跑景德鎮(zhèn)的時(shí)候，李強(qiáng)收藏的都是在景德鎮(zhèn)排名前十的國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師的作品，那時(shí)候這樣的作品也不過(guò)一兩萬(wàn)元。但從七八年前開始，隨著現(xiàn)代陶瓷的價(jià)格不斷上漲，寶億萊家居飾品，特別是江西景德鎮(zhèn)的名人瓷，價(jià)格漲得讓人咋舌，一些國(guó)家級(jí)大師的作品動(dòng)輒過(guò)十萬(wàn)元，這讓一些人開始慨嘆：“現(xiàn)代瓷也收不起了。”這時(shí)，李強(qiáng)把目光轉(zhuǎn)向了中青年藝術(shù)家，從中挖掘有潛力的“原始股”。此時(shí)，對(duì)藝術(shù)品及藝術(shù)家的選擇就顯得至關(guān)重要。在確定購(gòu)買一個(gè)藝術(shù)家的作品之前，他和藏友們會(huì)廣泛地收集資料，并進(jìn)行系統(tǒng)的分析。一方面要有專業(yè)的陶瓷知識(shí)，一方面也要了解市場(chǎng)動(dòng)向。而確定關(guān)注一個(gè)藝術(shù)家之后，對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作成長(zhǎng)，他和藏友們都會(huì)根據(jù)經(jīng)驗(yàn)給藝術(shù)家提出建議。“這就好像你手中有了一支原始股，作為智囊團(tuán)，要幫助他成長(zhǎng)。”李強(qiáng)得意地告訴記者，有一年，他們收了四個(gè)藝術(shù)家的作品，很快，其中三個(gè)就被評(píng)為國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師，作品價(jià)格上漲了一大截。

此次展覽的主角劉嘉鴻就是一位李強(qiáng)關(guān)注三年多的陶瓷藝術(shù)家，劉嘉鴻從小生長(zhǎng)在景德鎮(zhèn)，師從中國(guó)工藝美術(shù)大師何叔水先生，并為惲派（惲南田）花鳥第11代傳人謝懿祚先生唯一弟子，學(xué)習(xí)花鳥沒(méi)骨畫法，他將惲派花鳥的技法運(yùn)用于陶瓷花鳥創(chuàng)作，作品筆法靈動(dòng)，賦色濃艷，整體軟裝寶億萊家居飾品，高雅富貴。在李強(qiáng)看來(lái)，劉嘉鴻一方面在傳統(tǒng)技藝上技巧精湛；另一方面，在創(chuàng)作上也有自己獨(dú)到的創(chuàng)新之處。他此次參展的作品《鳴春》，為2013年江西省工藝美術(shù)“杜鵑杯”金獎(jiǎng)作品，其中運(yùn)用了難度頗高的傳統(tǒng)技法水點(diǎn)桃花，這種技法為人們廣泛了解，源于著名的“7501毛瓷”。劉嘉鴻介紹：“‘水點(diǎn)桃花’是從惲派沒(méi)骨花鳥畫發(fā)展而來(lái)的技法，在保留國(guó)畫的韻味之外，充分挖掘陶瓷的工藝之美，使得畫面不再冷淡幽雋，而是變得更加溫暖，花鳥爭(zhēng)奇斗艷。”而另一方面，劉嘉鴻從自己的生活經(jīng)歷出發(fā)，用新彩、粉彩來(lái)表現(xiàn)最具中國(guó)傳統(tǒng)特色的江南水鄉(xiāng)，又體現(xiàn)了他在陶瓷創(chuàng)作上推陳出新的探索，他創(chuàng)作的一批江南水鄉(xiāng)瓷畫作品，渾身散發(fā)著古樸、厚重、濃郁的鄉(xiāng)村氣息。在劉嘉鴻的陶瓷創(chuàng)作中，作為收藏家的李強(qiáng)沒(méi)少出謀劃策。

近幾年，由于現(xiàn)代陶瓷市場(chǎng)的降溫，火爆時(shí)有10萬(wàn)~15萬(wàn)人從業(yè)的景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)冷清了不少，作為陶瓷學(xué)院的老師，劉嘉鴻明顯感覺到學(xué)生在減少，不少店鋪生意寥寥。在此背景下，價(jià)格高、大件的陶瓷器皿成交也相應(yīng)減少。面對(duì)這種情況，李強(qiáng)建議劉嘉鴻創(chuàng)作一些小而精的作品，寶億萊家居飾品，比如從創(chuàng)作圓形陶瓶，改為創(chuàng)作方形器皿，寶億萊家居飾品加盟<寶億萊整體家居軟裝生活館，把最精湛的技法運(yùn)用上去，李強(qiáng)說(shuō)：“陶瓷界有‘一方頂四圓’的說(shuō)法，因?yàn)榉叫纹髅蟛荒芾�坯，�?chuàng)作難度大，廢品率高，所以這些小而精的作品，一出來(lái)，就大受藏家的歡迎。”

泡沫擠掉之后

精品顯現(xiàn)價(jià)值

喜歡陶瓷的李強(qiáng)，之所以在踏入收藏行業(yè)之初，就選擇了現(xiàn)代陶瓷，而不是價(jià)值更高的高古陶瓷，是因?yàn)楝F(xiàn)代陶瓷收藏的門檻較低。“收藏高古陶瓷需要很高的眼力，一些摔跤貨，連專家都拿不準(zhǔn)，真假也很難說(shuō)清。而且高古瓷價(jià)格高，一旦走眼，就難有翻身的機(jī)會(huì)了。反觀現(xiàn)代陶瓷，只要收藏路徑對(duì)，風(fēng)險(xiǎn)要低得多。”

近兩年，經(jīng)過(guò)了前幾年的一輪暴漲之后，現(xiàn)代陶瓷市場(chǎng)正在從狂熱回歸理性，“大師熱”正在逐漸降溫。在2014景德鎮(zhèn)陶瓷博覽會(huì)的拍賣會(huì)上，追捧大師、只認(rèn)大師的現(xiàn)象改變了。李強(qiáng)介紹說(shuō)，以前，只要是大師作品，就能拍得高價(jià)。而現(xiàn)在，同一個(gè)藝術(shù)家的作品，價(jià)格可能相差很大。經(jīng)過(guò)了前幾輪的盲目炒作，收藏愛好者的審美眼光越來(lái)越高，從拍賣會(huì)成交表現(xiàn)來(lái)看，老藏家更加關(guān)注精品，藏家從原來(lái)只看大師名頭，到如今更關(guān)注作品本身是否真的優(yōu)秀，有價(jià)值。李強(qiáng)去年在拍賣會(huì)上拍出了自己的一件收藏，“這個(gè)藝術(shù)家的作品平時(shí)不太好賣，但因?yàn)槲夷贸龅氖谴�表作，最終以遠(yuǎn)高于平時(shí)的價(jià)格成交了。”這說(shuō)明，當(dāng)前藝術(shù)瓷收藏市場(chǎng)正逐漸趨于理性，而在市場(chǎng)泡沫被擠掉之后，真正的精品佳作價(jià)值凸顯出來(lái)，得到收藏家認(rèn)可。這種理性的回歸有助于現(xiàn)代陶瓷市場(chǎng)的進(jìn)一步發(fā)展與壯大。而按照國(guó)際慣例，收藏中青年藝術(shù)家作品，看似有一定風(fēng)險(xiǎn)，實(shí)際上卻是最具價(jià)值回報(bào)的一項(xiàng)投資，這也是李強(qiáng)不遺余力推廣景德鎮(zhèn)中青年陶瓷藝術(shù)家的原因所在。