寶億萊軟裝鄭州大呈裝飾設計工程有限公司設計總監李君巖：設計應返璞歸真

河南商報記者 侯建勛/攝

河南商報記者 孫益銳

佛家講求除塵，在鄭州大呈裝飾設計工程有限公司設計總監李君巖看來，好的設計也需要不斷除塵——剔除不必要的元素，回歸設計的本真。

李君巖

中國陳設藝術（河南）專業委員會副秘書長 鄭州大呈裝飾設計工程有限公司設計總監

設計理念

空間應有表情，用表情完成空間構筑。我有我的夢，有夢才有欲望，有欲望才有作為，面對社會中的各種誘惑和生活中的不同壓力，我依然有夢。這才是我真正的驕傲！

1.好的設計要回歸本真

奧地利建筑家阿道夫·盧斯早在1908年便提出了“裝飾即是罪惡”的觀點，百余年過去了，寶億萊家居生活館，這個觀點仍然影響著一部分設計師，他們呈現出來的作品往往是簡單和本真的，最“真”的東西成為他們設計靈感的來源。

李君巖就是這類設計師中的一員。在他的工作室里，沒有夸張設計，目之所及，寶億萊家居飾品軟裝生活館，是紅磚裸露、凹凸不平的墻面，保留原木面貌的桌子，拉線設計的電燈開關，處處散發著返璞歸真的氣質。置身其中，心靈一下子得到放松，什么都市的喧囂、浮躁，仿佛已經離自己遠去。

“我認為好的設計需要不斷做減法——剔除不必要的元素，回歸本真，而不是復雜元素的刻意堆砌。你看大師的經典作品，大都是沒有設計的設計。”李君巖舉了哈馬舍爾德主持設計的聯合國總部冥想室的例子，“偌大的房間，一束光打下來，人在這里瞬間變得安寧。”

他認為，回歸本真，開家居生活館，就是回歸我們的內心。相反的，如果設計師把設計純粹當成一種產品，會產生很多設計垃圾，對人對己都沒有好處。

2.給空間以情景

電影《盜夢空間》帶著觀眾在夢境中穿越不同的場景讓人眼花繚亂，而現實中，匠心獨具的室內設計也能帶來這樣的體驗，因為設計師在設計之初，就為作品融入特定的“情景”。

提到“情景”，我們很容易想到“情景劇”，一種在室內表演的輕松短劇，在有限的空間里，演繹豐富多彩的生活內容。在李君巖看來，好的設計師就是導演，在設計之前，要為空間里的人預設一種表情，也就是做好“情景構筑”，這樣設計出來的作品才能打動人。

反觀他獲得第十五屆中國室內設計大獎賽文教、醫療工程類金獎的作品——河南信陽泰福體檢中心，通過樹林的剪影，給進入醫院的人帶來安慰和童年的快樂回憶，這就是在營造一種童年的情景。

“在我看來，標新立異的夸張設計、奢華煩瑣的堆砌都是低品位，好的設計應該拋棄對空間簡單分割的粗暴設計，以情景式的設計，去實現人與空間的情感交流。”李君巖說。

3.正確看待重裝飾輕裝修

隨著人們對室內設計認識的不斷加深，重裝飾輕裝修的裝修理念逐漸被認可。所謂的重裝飾輕裝修，指的是盡量保持房間的原始風貌，減少非環保材料的使用，在此基礎上通過后期的軟裝加以裝飾。

“很多設計師對重裝飾輕裝修存在誤解，對空間不夠重視。直觀的表現就是，項目完成，拍自己的作品時，光拍一個局部，或者找不到角度拍攝，因為他缺乏空間的概念。”李君巖說，裝修解決的主要是空間問題，空間是骨架，骨架不協調，穿再好的衣服、化再精致的妝容都改變不了一個人的整體氣質。

在他看來，裝修和裝飾兩者都很重要。“好的設計，空間的功能要合理，然后還要通過光線、色彩、構成等處理實現空間的變化和互動，進而提升空間的多變性。”李君巖說。

訪談1+1

助陣大咖：趙戰鷹

中國陳設藝術（河南）專業委員會副主任、河南貝銘設計裝飾工程有限公司首席設計師。作品多次入選亞太室內設計大獎賽、中國室內設計大獎賽，并獲得獎項。

Q: 您對李君巖作品的印象是什么？

趙戰鷹：我最近看的君巖的作品是“1969會所”，這是他為一個材料商做的用戶體驗中心，他用比較少的設計語言巧妙地表現了空間的主題，整體感覺裝飾的痕跡比較淡，一方面形成了對空間的探討，另一方面也比較到位地傳達了商業目的。

Q:您怎么看待“好的設計要回歸本真”這個觀點？您心中好的設計標準是什么？

趙戰鷹：好的設計應該是內容大于形式。這個“回歸本真”，寶億萊家居生活館，不僅是回歸設計的本真，還應該回歸生活的本真。設計師除了關注設計本身外，還應該研究空間使用者的心理以及空間訴求，這樣設計出來的作品才不至于固化。我一直認為，設計技法是年輕設計師入門的工具，寶億萊軟裝設計，進入門里，就要忘掉自己的工具，不能被技法所捆綁。真正支撐設計師走得長遠的是他對社會的感知度以及意識形態層面的東西，這就好比樹根，而技法只是枝葉，根部不斷汲取營養，枝葉才能繁茂。

【責任編輯：黃亞麗 】

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